人成神之路16405时间2009－6－2513:32:42字数：成神之路引言现已经有万多名作者，对于一个刚入行的人来说，要想从这万名“敌人”的重重包围杀出，成为一线作者，成为其他人口的“大神”，难不可谓不大，但是，这并不是没有可能的，只要肯努力，只要找对方法。
人的努力与否，并不是编辑所能控制的，但写作技巧、秘诀方面找到一些小窍门帮助人，还是可以的。
下面将从王道篇和诡道篇两部分，讲述人的成神之路。
王道篇叙述的是如何切实提高作品质量。
作品质量是成神的基础，如果没有拿得出手的作品，那么无论怎么包装宣传，获得的人气都是虚假的、短暂的，只有真真正正写出一部好书，才能留得住者，才能建立圈内的地位。
而诡道篇，则侧重讲述技巧、广告宣传，利用一切可以利用的资源，其甚至包括一些小小的阴谋。
诡道之所以只是诡道，于它是依附王道而生，如果作品质量欠缺，那么无论使用怎样的计策，都只能获得极小的利益，不仅成不了真正的大神，对长期展还有害处。
但若是能有等程的创作实力，运用合理的手段，力把作品包装好，宣传到位，再加上时间的积累，人成神也是迟早的事情。
以下内容，针对的是有些许社会阅历，能够顺畅地表达心所想，对还不是太熟悉的人。
如果你是个完全缺乏阅历的幼儿园小朋友，那么请快快长大，到学再来看本；如果你对作头痛无比，怎么都无法写出流畅的语句，那么建议先写上几个月的日记，或者，找个异性朋友，写上几封情书，相信到时候字水平怎么都够用了；而如果你已经是位老作者，那么本一些基本的介绍，可以直接跳过了。
上篇王道篇一、为了什么而写作作为一名作者，写书前，先应该明确自己要写的是什么，以及希望达到的目标。
这个目标，不是指拥有多少点击、推荐、收藏、订阅，也可以是出版，获得什么奖项，流芳世等，或者，目标也可以是让自己开心，给自己一种泄……确定了目标后，就要朝着目标的方向坚定不疑地走下去，写到一半反悔了，另开炉灶重设目标，这是可以的。
但如果边写边左顾右盼，明明说是要写自己想写的东西，却还指望着能够赚钱，或者明明是一部商业性小说，却非要加入个人的喜好，只求自己开心，基本上是不会有什么好结果的。
这里，必须说明的是，本针对的是以赚钱为目标的作者，如果你定下了其他的目标，那也完全可以，欢迎这样的作者，只是，本就不适合你了。
而如果你把目光盯到了钱上，那么，认真一下本，相信对你会有所帮助的。
二、什么书能够赚钱既然定下了赚钱的目标，那么先就该知道，什么样的书才能赚钱？这里，先给一个看起来很不负责任的答案：者爱看的书，才能赚钱。
或许有人会说，这不是废话吗？的确，这句怎么看都是废话，但实际上只要换一种说法，问题就容易分析。
回答问题之前，先得明确一点，这里说的者，只限网络者、用户，精确的说法是指ip会员。
只有这类人爱看的书，才能赚钱。
当然还要提一句，有许多作品仆得非常惨，并不代表没人爱看，比如**类作品，它也有很大的市场空间，只不过，它的者群和的用户交集比较小，所以人气比较惨淡。
说了这么多，究竟什么才是者爱看的呢？其实，这不外乎以下两点：一，生动有趣的故事，曲折离奇的情节；二，让者产生强烈的代入感，进而感觉爽快，就是通常所说的yy。
其，第二点为重要，占主流地位。
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一部好的yy作品，先得是一部代入感很强的作品，只有者把主角当成自己，才能主角受辱时觉得憋气，主角扬威时觉得爽快，而作品yy精神，才能大限地体现，让者获得大的快?许多作品管看起来主角也是好运连连实力飞涨，但起来就是没有那种爽快的感觉，很大程上是因为角色的代入感不够强。
传统武侠小说就是一个典型。
这类作品，主角往往相貌英俊、身怀绝技，有美女倾心，能怒惩恶霸，按理说，有这么多的yy元素存，作品不红也难，但传统武侠的衰落已是人皆知的现实，究其原因，一个很大的因素就于角色的代入感问题。
传统武侠小说的主角都生于古代，思想和行为与现代人完全拖节，很难让人把自己想像成故事主角。
那么怎么样才能增强代入感呢？这是需要一定技巧的，而对于人来说，简单也是容易做到的，就是避免涉及会影响代入感的元素，对一些无关主题的细节，不要着墨太多，量模糊化处理。
曾经论坛见到一个询问主角身高多少比较合适的帖子，一位老作者的回复很是经典――“一人高”。
乍看这是一句废话，实际上却深合yy的精髓。
无论把主角写成多高，都会让一部分者觉得与自己不符，难以代入，而简单通用的“一人高”，却是个万金油设定，主角高也罢、低也罢，者都能很好地代入。
如果这么说你还不能理解，那么可以说得再明确些。
，看书的主流者是十几岁到二十几岁的男性，对于人来说，比较简便的做法就是把主角设置成这样的身份，现代社会的一名学生，或者是初出茅庐找工作的愣头青，注意，性别必须是年轻男性！假如以女性、年大伯，或者各种奇奇怪怪的东西――比如小猫、小狗、小树苗、小石头为主角，成是会仆街的。
如果一定要走冷门路线，写这些冷门主角，那么惟一的解救办法就是变身。
写女主角的，让她有机会变身成男性，写非人类主角的，让它能有个人类的形体，至少也得能暂时伪装成*人类。
但不管怎么说，直接把主角设置成男性人类，才是王道。
如果一开始就偏离轨道又不想弃坑重写，简单的办法就是换个主角。
如果你本来写的是女性，那就把故事的重点往她男朋友身上ka一下，以他男朋友的视角来描述故事，而如果你要写的是小猫小狗，那就给它找个主人，以它的主人为焦点心来展开故事。
此外，还有一个小技巧能够增强代入感，那就是给高大全的主角设计一个无伤大雅的不良嗜好，或者一个无关紧要的小缺陷，并且把它夸张化。
比如设定主角是个路痴，经常会迷路，这样不仅有利于引出的故事，还可以让高高上的主角走下神坛，保持光芒的同时，也显得为平易近人。
解决了代入感的问题后，就要看主角的展和故事的走向是否能让者感到爽快，这也是小说成败关键的地方了，因为这时候者已经把主角当成了自己，主角的一举一动都牵扯着者的心，如果主角是个到处受气的窝囊废，如何能指望者看下去，不要说让者掏钱了。
者生活已经有诸多的不如意，来看书就是为了暂时的休闲、暂时的精神愉悦，他们何苦牺牲宝贵的业余时间，牺牲来之不易的金钱来找罪受呢？这里，不得不提醒一句，现的者心理承受能力已经变得极差，他们是相当脆弱的，如果主角受到的挫折过大，那么者是必然反弹的；如果书里出现女主角贞操被他人所夺之类的情节，者必然会跑掉大半，而剩下的一小半也会一直不断地叫骂着。
对于一本商业性小说来讲，它已经走到了头。
说了几点不该要的因素，那么，什么才是该要的者喜欢看的？很简单，想一想你自己有些什么愿望，想想你周围的同学、同事、朋友有着什么样的愿望，让这些愿望实现就是主角该做的事。
如果总结一下的话，也无非就是奇遇、升级、寻宝、泡妞、财、欺人、助人这几种。
奇遇就是给主角安排特别的运气，让他得到特别的好处。
这可以是物质上的，比如传统武侠的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物质的，比如掉崖后遇到了一个功力卓绝的老头……升级则是让主角不断变强，哪怕是主角实力不需要有什么变化的作品，也可以时不时加上一段主角练功的描写，然后提一句主角感到功力又精纯了少许，或者技巧掌握得熟练了。
这样的描写其实并非必要，完全可以从正删去，但加上这么一段，作品的吸引力多少能增加一星半点。
寻宝和前面说的奇遇有点类似，但注重于物质的获得，以及多的有意识行为。
不要怕主角钱多，也不要嫌主角宝贝多，这种东西是多多益善的，而且主角得宝以后可以炫耀，也可以把一些次级宝贝送人，受他人的感谢，都是很好的yy点。
不过，有一点是要注意的，虽说宝贝多多益善，但量不要让主角一次得到太多。
因为无论主角一次得到了多少宝贝，都只构成了一个yy点，如果一口气写了太多，一来是浪费了以后的yy点，二来也给者造成一种宝贝不值钱、不稀罕的印象。
泡妞这点上，许多作者存一个误区，认为只有写种马书才有前途，主角一定要见一个泡一个，泡一个上一个。
事实上，种马写法是下乘手段，虽然公众版表现不错，但订阅一般不会很高，对于这类作品，者似乎倾向于看免费章节，而不愿付费。
而后宫类作品就大不相同。
种马书主角是见一个上一个，而后宫主角见一个收一个，始终保持着暧昧的关系，并不会一个个都上。
就如妓院里的清倌费用高一样，小说的美女，主角没有真正得到之前，是有价值的，让者期待的。
他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女，什么时候和她上床，而这样的猜测，一般都会转化成订阅。
注意，让主角和美女保持暧昧的关系，不一定是让主角见一个爱一个，见一个追一个，完全可以是某些美女倒追主角，或者美女和主角互相看不对眼，但命运却始终安排了各种尴尬的巧遇。
这样的多样性，会起到好的效果。
财和上面的寻宝类似，但注重金钱的获得，多出现的都市类作品。
因为和前有些重复，这里就不多说了。
欺人就是主角把敌人打倒后踩脚下。
这里的敌人，可以是普通的路边小混混，实力不到主角的亿分之一，也可以是宇宙创世神，实力超过主角亿倍。
要描写欺人的场面，一定要注意一点，就是要把敌人刻画好。
这是很重要的一点，也是许多人容易忽视的一点。
只有把敌人刻画好了，主角打倒他时，者才会觉得爽快。
否则，任凭主角怎么折腾，者都会觉得他是神经。
要把敌人刻画好，有两个方向：一是把对方刻画得丑恶一些，让者讨厌他，当主角蹂躏他时，者会觉得爽快；二是把对方描写得强大无比，让者觉得他是个不可超越的存，当主角威打败那人时，者为过瘾。
?。
助人，这个看起来很搞笑，也似乎和yy要旨背道而驰，但其实不然。
助人意味着得到别人的赞美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，别人大哥、恩公、老大喊个不停，甚至泪流满面地跪地上说要回去立长生牌位的场面，这种yy带来的兴奋点，不见得比主角打倒敌人来得弱。
想要作品卖座，这种手法也该利用起?三、选择什么题材写以上说的是卖座好书的整体特征，那么，写什么样的题材能赚多的钱？写什么样的题材会容易上手？本节将详细分析这个问题。
其实，不论是什么样的题材，只要策略得当，都是可以大卖的，但其的难易程，绝对是天差地别的。
有的题材随便写写就不至于仆得太惨，而有的题材则需要大师级的功力才能显示出吸引力。
那么究竟写什么容易吸引人？编辑认为，易写易热的题材，合理审视作者自身的水准和特点，选取适合自己挥的题材，才是明智的选择。
至于哪些题材是易写易热的，这将下论述。
有的作者认为要写颖的题材，显示出足够的意才能吸引人，才能走红。
基本上，这是个错误的认识。
颖，代表者很少见到，这便意味着作品缺乏足够的群众基础，要想被者接受，进而被者熟悉、喜欢，是需要一个过程的。
这类作品先天就存着劣势，虽然很可能有比较大的展和成就，但并不太适合人，而且写出一部真正有意的作品，也并不是件容易的事情。
现，书库的作品数量已经超过了七万。
七万是一个什么样的概念？假如平均一天看十本书，七万部作品可以让我们看上二十年；假如平均一部作品打印出来有二厘米厚，那么七万本书堆起来将有一千四米高；假如每本书都写架空历史，那么上下五千年，每一年都可以有十四本书描述……这个数据说明了什么问题？很显然，几乎所有我们能够想到的题材、人物、情节都被人写过了。
遥想当年书库只有几本书的时候，几乎每部作品都让我们耳目一，相当多的作品都能让人拍案叫绝，赞叹作者的奇思妙想。
时至今日，书库里已有近七万部作品，对于老者说，无论作者写了什么，几乎都能记忆的某个角落找到类似的故事。
这样，就给进作者以及打算开坑的老作者一个很大的难题――现到底还能写什么？其实，开书的话，无非也就是以下四种情况：一是旧瓶装旧酒，用老套的题材配上老套的故事；二是旧瓶装酒，老套的题材和背景，展出不一样的故事；三是瓶装旧酒，看起来是颖的题材，但实际上还是老套的故事，只是披了层崭的外衣罢了；后则是瓶装酒，完完全全的创。
旧瓶旧酒，看起来是无聊，但如果作者功力深厚的话，这种书反而是容易成为超人气大作的。
虽然俗套、老套、庸俗这些词汇都是贬义，但实际上，俗却代表着大众化。
许多东西之所以被写滥，正是因为有市场需求，有相当数量的者喜欢。
旧瓶旧酒的作品往往会两极分化，同样题材，跟风者的作品全面超越了前人，那么许多年后被人多提及的反而会是跟风之作，但如果作者能力有限，只是单纯地模仿前人，那么管走的也是商业化路线，后却未必会取得满意的成绩。
旧瓶酒，需要些许的创意，些许的变通能力。
比如说，同样是穿越，写了现代人回到战国时期，那我们可以写现代人回到唐朝，也可以写秦国人穿越到现代。
如果这些都被人写过了，那么可以继续挥，写唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成灵魂附体，也可以强调职业特色，把军人主角改成厨师、医生、木匠，或者是改变主角的目标，把争霸天下改成富甲一方、享受生活……当然，并不是说有改变有意就是好，对前人的创意进行一定程的修改之后，还得去思考这样一种情况是否有挥的空间，是否能写得很有趣。
比如写都市异能，完全可以现编无数个大纲，随便给主角设定一种特殊的异能，此基础上进行展，设想主角为什么会得到异能，得到后用这异能去做了哪些事情，然后就可以继续考虑这种异能是否有展空间，是否会破坏平衡，是否有足够的特色……如果这些都符合要求，那么这个题材就可以动手去写了。
这类书一般很难到非常高的高，但仆街可能却比其他类型的书要小得多。
瓶旧酒，这是比较取巧的手法。
其实这和上一种有点类似，都是需要一点创，但不需要太多的创意，依旧可以沿着前人的道路迈进。
不同的是，上一种换的是内核，而这一种换的是外衣。
比如近一段时间比较多的网游，本质上还是武侠，但披上网游这层外衣，人气立刻就不同了。
而除了把冷门题材包装成热门类型的，也有些作者把热门题材装扮成冷门类型，这样的好处是让者有鲜感，使作品原有基础上上一个台阶，这也是非常偏门的类别偶尔会冒出几部超热大作的原因。
瓶酒，这种作品往往需要深厚的写作功底，而不是拥有奇思妙想就行的。
这类作品是离不开创意的，如果没有足够颖的创意，一切都是空谈，但光有创意还是不够的。
事实上，正因为这类作品的颖，反而给写作带来了额外的难。
描述的是一个全的世界，采用的是一种全的模式，而者熟悉却是那些老套的设定，所以，要让者快进入作品的世界，快接受作者的设定，并不是一件容易的事。
如果作者做到了，那么作品很有可能引领一个潮流，成为日后被人津津乐道的经典，但如果作者功力不够，那么这种太过光怪陆离的作品，反而是容易仆街的。
综上所述，编辑认为对于一个人来说，要决定写什么题材，先得审视自身，看清自己的能力，给自己一个正确的定位。
如果创意十足而且字功底深厚，那么不妨尝试一下第四种模式，写出一个全的故事；如果作者写作有一定的功力，但缺乏创意，那么不妨总结一下当前的热门作品，老老实实地跟风，完完全全地走商业化路线；而如果作者对自己写作实力信心不足，那么好是采用第二或者第三类模式，用一些取巧的办法，不要随大流，避免王朝争霸之类的传统老套路线，也不要太创，避免对者来说太太陌生的环境，量接受比较广泛的背景，展出一些有特色的的故事，这样，对于人来说容易出头一些。
下面就各种常见的作品类型，逐一进行分析。
1、玄幻类这是作品数量多的一个类别，也是杂的一个类别，大部分作品都能冠上“玄幻”的名头，甚至某些时候，说作品是玄幻类型，等于什么都没说，因为现是本书都能和玄幻扯上关系。
这么庞大的作品量，意味着玄幻类作品有着大的者群体，同时也是容易写滥，容易淹没书海的。
这是一个比较容易上手的类别，但要想出头，就得多动动脑子，俗套的大方向上，走出自己的意来，也就是上提到的第二种模式，旧瓶装酒。
对人来说，若是选择了玄幻类型，那么走小巧路线比较合适。
小异能，小人物，小故事，小打小闹，略显意，这样的作品不见得能够大红大紫，但容易出头，很适合人迈出第一步。
事实上，这样的作品甚至可以量产。
因为玄幻类别与都市异能有很大的相似之处，详细的构思方法，可以参考下对都市异能的叙述。
2、奇幻类几年前，奇幻是数一数二的大类，相当于现玄幻的地位。
当时是本书就是奇幻的模式，都是剑与魔法的世界，书里都有精灵、矮人、巨龙，而现奇幻类型已经渐渐衰落，虽然仍有一定数量的作品出现，但往往是叫好不叫座，能商业性上有良好表现的奇幻作品越来越少，它的地位已经完全被玄幻类型取代。
相对于东方玄幻，西式奇幻的者数量和接受都比较低，写这类作品，很有点吃力不讨好的味道。
如果你对奇幻特别有偏好的话，一定要注意以下几点。
第一，你得做好仆街准备，预计作品将惨淡收场。
第二，你得明确，你写的是伪奇幻，而不是正统奇幻。
奇幻类作品西方有着很大的市场，但这并不等于它东方也同样吃得开。
东西方化背景上的差异，者熟悉的社会构成、熟悉的知识和礼仪体系、熟悉的语言风格甚至是熟悉的人名体系，都有着很大的不同，如果完全按照西方人的模式来写作，那么不仅小说背景难以让者接受，语言也会造成不小的障碍。
如果有人说他写的奇幻毫无障碍地被者接受了，那么显然他写的东西并不正宗。
所以，如果你还想着要作品卖座的话，就不要死盯着正统的奇幻体系，不要将作品死死地限制什么dnd或是别的什么规则之内，你可以一下当红的、订阅高的奇幻作品，看看它们的背景设定是什么样的，然后就采用类似的设定进行写作。
至少这些作品已经走红了，这些设定已经深入人心，已经有了广泛的群众基础，沿着前人的足迹前进，显然会为轻松。
第三，量以个人英雄主义为主，围绕主角展开故事，按照传统的yy模式，突出主角的能力和作用，不要一心想着要写大场面，不要一心想着写出史诗般的作品，那样纯粹是找仆而已。
第四，可以考虑加入穿越等元素。
比如把主角设定成穿越到奇幻世界的东方人，他可以是现代学生，也可以是古代侠客，或者是东方仙人，总之，他要有个东方人的身份背景，有东方人的生活习惯和思维模式。
这一条，并不是必须的，但如果原有的作品基础上加上这一元素，会使作品人气得到极大的提升。
事实上，进行这样的改变，并不怎么影响原有的故事结构，开头加上一小段穿越的描写或说明，并且不时穿游类型并不是太好的选择，虽然公众基础较好，但毕竟，我们写书的目的还是为了赚钱，这种很难取得高订阅的类型，多是个候补选项。
10、竞技类竞技类作品，主要有写足球和篮球这两大类。
虽然竞技运动千千万，但只有广泛地被者接受的项目，才容易热，要是去写某个冷门体育项目，那作者基本是自找仆街了。
竞技类作品，人物的刻画是相当重要的，不仅主角要刻画好，其他的配角也同样重要。
原因主要有两个，一是足球和篮球都是团队项目，离不开整体的配合；二是该类作品对比是很重要的一环，要体现主角的强，光ka作者说是没有说服力的，一定要将配角刻画好，然后通过配角的强大，来体现主角的强。
关于这点，详细的内容可以参考下第七点――注意制造对比冲突。
如果人物能够刻画好，那么竞技类作品是比较容易写的。
相比其他类型的小说，竞技类作品虽然也要体现斗智斗勇的精神，但它却是小宇宙爆解决敌人这一老套招数的佳舞台，而且者对这种手法的接受程还是很高的，他们不但不会觉得荒谬，反而会认为这是一部很好的热血作品。
写竞技类作品，容易犯的错误是忽视场外因素。
许多作者写到这类作品时，比赛一场接着一场，主角和他的伙伴们与对手打得热火朝天，比赛异常激烈。
这种作品，初看会觉得很精彩，但一章章下去，就会觉得乏味了，总觉得是少了点什么。
它缺少的就是对场外的描写。
这里的场外，指的是两个方面。
一是比赛时场外观众的表现。
描写他们的紧张、兴奋、不屑、沮丧等等的心情和动作，描写主角一方的支持者、竞争对手的啦啦队以及体育记者和无关人等的不同反应，是对场上竞赛的一个很好的补充和衬托，会让故事为精彩。
而另一方面，则是主角离开赛场时的日常生活。
这里，同样可以隐含yy，但大体上，这将是控制作品节奏的主要手段，让持续不断的**部分能有些缓冲，让者能够松一口气，同时，它也给主角谈情说爱创造了条件。
总之，如果场外因素描写好了，绝对会让作品的精彩程上一个台阶，所以，有时场外描写甚至比场内描写为重要。
总体来说，竞技类型也是人的一个选择，但前提是作者对足球或篮球足够熟悉，并且人物刻画和气氛烘托上比较行。